On entendait "Hurt", de Johnny Cash, sur l'ampli, et les paroles se confondaient avec la rumeur de l'océan et la cime des pins, qui chuchotaient entre eux : "Si je pouvais tout recommencer un million de miles plus loin, je prendrais soin de moi, je trouverais un chemin..."
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Il y avait de la lumière aux fenêtres du rez-de-chaussée et à travers les volets on entendait une mélodie au piano qui lui était familière. Le "Clair de lune" de Debussy, un des morceaux qu'on l'obligeait à apprendre quand elle était petite, sous le regard attentif et toujours disponible de sa mère.
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Un morceau lui plaisait tout particulièrement. Le numéro 2 de l'opus 9 des "Nocturnes" de Chopin.
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La voix d'un Joan Manuel Serrat très jeune chantant "La Montonera" se faufilait dans un désordre agréable et studieux.
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On entendait en musique de fond "La Passion selon saint Matthieu". [...]
Ibarra répugne à reconstituer cette scène, l'homoncule et Eva, seuls avec la musique de Bach, elle versant des larmes inconsolables, effondrée devant la certitude qu'elle refusait d'admettre, et l'homoncule, l'assassin de sa fille, la serrant dans ses bras, lui embrassant les cheveux, lui caressant l'épaule, lui soufflant des paroles de réconfort.
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Il fredonnait "Volver", les paroles d'Alfredo Le Pera que Gardel avait rendues immortelles.
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Il s'avéra qu'elle était enthousiaste de Bill Haley and His Comets et de son "Crazy Man, Crazy", qu'Ibarra ne connaissait pas, mais dont il se déclara un fan absolu pour lui plaire.
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